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中俄聯(lián)合制作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》拉開(kāi)2014國(guó)家大劇院歌劇節(jié)序幕——

科學(xué)的歌劇制作體系

為優(yōu)秀劇目保駕護(hù)航

隨著國(guó)家大劇院與俄羅斯馬林斯基劇院首度聯(lián)手制作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》的上演，2014國(guó)家大劇院歌劇節(jié)正式拉開(kāi)了華麗的藝術(shù)大幕。本屆歌 劇節(jié)集結(jié)了16臺(tái)重量級(jí)演出和數(shù)十位世界一流的藝術(shù)家，可以說(shuō)，高水平的藝術(shù)呈現(xiàn)、國(guó)際規(guī)格的耀眼陣容使其備受期待。在10部參演的歌劇大戲中，5部作品 是國(guó)家大劇院的自制劇目。除了《葉甫蓋尼·奧涅金》，烏戈·德·安納執(zhí)導(dǎo)的大劇院版《游吟詩(shī)人》和郭文景、徐瑛、易立明合作打造的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》將 首次亮相，復(fù)排演出的《茶花女》和《納布科》也將再次以一流陣容續(xù)寫(xiě)歌劇傳奇。6年來(lái)，國(guó)家大劇院制作了37部劇目，其中歌劇就有27部；劇目制作經(jīng)過(guò)了 “引進(jìn)來(lái)”、“聯(lián)合制作”、“獨(dú)立制作”三步走的歷程，通過(guò)實(shí)施“國(guó)際化戰(zhàn)略”、“替代戰(zhàn)略”和“品牌戰(zhàn)略”，實(shí)現(xiàn)了歌劇制作水準(zhǔn)的跨越式發(fā)展。此次《葉 甫蓋尼·奧涅金》的成功上演，正是得益于大劇院6年來(lái)的藝術(shù)積累，它也為中國(guó)歌劇原創(chuàng)能力、制作手段、國(guó)際化拓展水平的提高帶來(lái)了諸多啟示。

詩(shī)情畫(huà)意講述動(dòng)人愛(ài)情

早在2007年底國(guó)家大劇院初成立時(shí)，馬林斯基劇院便在其音樂(lè)總監(jiān)、首席指揮捷杰耶夫的率領(lǐng)下，帶來(lái)開(kāi)幕歌劇《伊戈?duì)柾酢泛突宸虬爬傥琛短禊Z 湖》的演出，這也使其成為當(dāng)時(shí)中俄兩國(guó)建交以來(lái)來(lái)華演出最大規(guī)模的俄羅斯藝術(shù)團(tuán)體。如今，捷杰耶夫又再度掛帥，與中國(guó)國(guó)家大劇院聯(lián)合打造柴科夫斯基經(jīng)典俄 語(yǔ)歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，成為馬林斯基劇院建院230年來(lái)首次與亞洲劇院的聯(lián)手之作。

《葉甫蓋尼·奧涅金》講述了圣彼得堡貴族青年奧涅金與淳樸多情的塔吉亞娜之間的感情糾葛，整部歌劇雖然彌漫著寒冬般的痛苦情感，但視覺(jué)上卻始終 洋溢著明媚的陽(yáng)光和青春的清新，自歌劇上演以來(lái)受到全世界觀眾、尤其是青年觀眾的青睞，更是當(dāng)今全球各大歌劇院長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典劇目。此前，該劇導(dǎo)演斯捷潘 紐克曾經(jīng)這樣描述這部歌劇：“我既想聽(tīng)到純正的俄語(yǔ)，展示普希金時(shí)代人們的舉止、禮儀和行為上與當(dāng)今的不同之處，同時(shí)，我也著重避免將這部作品變成那種 ‘歷史入門(mén)’的東西。它既要在心理上有足夠的說(shuō)服力，同時(shí)人物從最初的奧涅金到最后的查列茨基以及連長(zhǎng)都應(yīng)該是有血有肉的?！闭沁@種“有血有肉”的舞臺(tái) 解讀為中國(guó)觀眾帶來(lái)了不一樣的審美體驗(yàn)。

整場(chǎng)演出，詩(shī)情畫(huà)意般的舞美制作成為最大的亮點(diǎn)。斯捷潘紐克將現(xiàn)代舞臺(tái)審美與蘋(píng)果豐收、水輪車(chē)等元素巧妙地融合在一起。其中，遍布舞臺(tái)的鮮艷蘋(píng) 果成為劇中最主要的視覺(jué)符號(hào)，充滿了隱喻色彩，它們與女主角塔吉亞娜的愛(ài)情命運(yùn)緊密相連，同時(shí)又成為男女主人公內(nèi)心世界逐漸走向孤寂的象征，流露出無(wú)盡的 悲劇意味。此外，舞臺(tái)幕布的設(shè)計(jì)也充滿創(chuàng)意，舞臺(tái)上部和兩側(cè)分別裝有一塊黑色的幕布，保證了幕布可以在舞臺(tái)任何位置逐漸打開(kāi)。通過(guò)這一設(shè)計(jì)，不僅大大增加 了舞美呈現(xiàn)的靈活度，更為觀眾營(yíng)造出強(qiáng)烈的鏡頭感。而在黑色幕布之外，月光從一扇窗照向舞臺(tái)，一處塔吉亞娜的“私人空間”便呈現(xiàn)于觀眾眼前，讓人遐想聯(lián) 翩。

大劇院歌劇制作體系日臻成熟

早在2009年，國(guó)家大劇院便與意大利威尼斯鳳凰歌劇院、意大利帕爾瑪皇家歌劇院等分別聯(lián)合制作了歌劇《蝴蝶夫人》《弄臣》等劇目，彼時(shí)，國(guó)家 大劇院更多的是虛心向西方老牌劇院汲取經(jīng)驗(yàn)。如今從聯(lián)合打造《葉甫蓋尼·奧涅金》看出，國(guó)家大劇院的歌劇制作模式已經(jīng)發(fā)生了很大變化。“和以前的聯(lián)合制作 相比，國(guó)家大劇院又有了很大的提高，我們和馬林斯基劇院共同商定主創(chuàng)方案，包括導(dǎo)演、編舞、舞美等；而劇目排練和演出的部分則各自完成，大劇院此次完全使 用自己的團(tuán)隊(duì)，包括舞臺(tái)監(jiān)督、合唱團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)等，而在之前我們更多地是借助對(duì)方劇院成熟的制作力量。”大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬向記者介紹說(shuō)。

最直觀的變化就是“外來(lái)的指導(dǎo)越來(lái)越少，自己的專(zhuān)家越來(lái)越多”。2009年，國(guó)家大劇院首次與意大利鳳凰歌劇院合作時(shí)，意方攜20余人的舞美團(tuán) 隊(duì)前來(lái)助陣。而此次與馬林斯基劇院合作，僅有該劇的服裝設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)兩位前來(lái)觀摩設(shè)計(jì)成果。大劇院舞臺(tái)技術(shù)部部長(zhǎng)管建波表示：“在這次聯(lián)合制作中，舞美 部分的工作基本都是由我們自己完成的。大劇院的舞美團(tuán)隊(duì)根據(jù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案，針對(duì)歌劇院舞臺(tái)的尺寸進(jìn)行重新調(diào)整，委托國(guó)內(nèi)廠家定做；裝臺(tái)工作，包括升降的高 度、每個(gè)布景的位置、換景時(shí)的步驟等也是由我們自主完成的?！?/p>

大劇院的這種創(chuàng)作自信從何而來(lái)？“這得益于我們建立了科學(xué)的歌劇制作體系”。大劇院副院長(zhǎng)鄧一江說(shuō)。在聯(lián)合制作時(shí)舞臺(tái)幕布，國(guó)家大劇院不論與誰(shuí)合作，都 要參與到制作環(huán)節(jié)中，不斷培養(yǎng)、鍛煉歌劇制作的中國(guó)力量。通過(guò)不斷探索更為科學(xué)的劇目制作系統(tǒng)，國(guó)家大劇院逐漸充實(shí)人才隊(duì)伍，在2009年成立劇目制作 組、合唱團(tuán)，2010年成立管弦樂(lè)團(tuán)，2012年成立創(chuàng)作中心，2013年成立劇目制作部。如今舞臺(tái)幕布，以劇目制作部為核心，建立了歌劇創(chuàng)作、制作等生產(chǎn)環(huán)節(jié)， 形成了包含制作、主創(chuàng)、主演、小角色、舞美、合唱、樂(lè)團(tuán)以及排演團(tuán)隊(duì)8個(gè)板塊在內(nèi)的歌劇制作體系。而接下來(lái)，在國(guó)家大劇院聯(lián)合制作的日程表里，又已寫(xiě)下了 幾個(gè)世界知名劇院的名字：英國(guó)皇家歌劇院、美國(guó)華盛頓歌劇院、澳大利亞悉尼歌劇院?！拔覀兘酉聛?lái)與這些劇院的聯(lián)合制作都會(huì)沿用這次與馬林斯基劇院的合作方 式，共同制作歌劇《安德烈·謝尼埃》《西部女郎》《阿依達(dá)》，通過(guò)合作，使劇院之間能夠分享更多的資源，又能促進(jìn)國(guó)家之間及藝術(shù)機(jī)構(gòu)間的文化交流，是一種 雙贏?！表f蘭芬說(shuō)。

把中國(guó)歌劇推上世界舞臺(tái)

在成立的第7個(gè)年頭制作第一部俄語(yǔ)歌劇，顯然是國(guó)家大劇院多方考量的結(jié)果。大劇院院長(zhǎng)陳平表示：“為了讓觀眾更好地理解和接受歌劇藝術(shù)，我們的 歌劇制作根據(jù)觀眾對(duì)劇目的熟悉程度逐步展開(kāi)，先從意大利歌劇開(kāi)始，逐步拓展到德奧歌劇，再到現(xiàn)在制作俄羅斯歌劇，通過(guò)這種循序漸進(jìn)的演出安排，逐步拓展觀 眾的接受度?！闭沁@種對(duì)觀眾群體和市場(chǎng)接受尺度的準(zhǔn)確把握，讓國(guó)家大劇院的歌劇藝術(shù)愛(ài)好者遍布各個(gè)年齡層，尤其是年輕人群，甚至已經(jīng)養(yǎng)成了定期欣賞歌劇 的習(xí)慣。

古今中外的歌劇舞臺(tái)，演員永遠(yuǎn)是核心。柴科夫斯基在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)就希望年輕演員能來(lái)表演它，因此國(guó)家大劇院與馬林斯基劇院這次都不約而同地將 培養(yǎng)年輕藝術(shù)家作為合作的重點(diǎn)。在演員的安排上，國(guó)家大劇院一如既往地設(shè)置了中國(guó)組演員登臺(tái)歷練，飾演中國(guó)組“塔吉亞娜”的青年歌唱演員柯綠娃就表示，雖 然這不是她第一次飾演塔吉亞娜，但是這次讓她有了一個(gè)“全新的開(kāi)始”?！八獊喣葍?nèi)心很矛盾、復(fù)雜，是一個(gè)比較難演的角色，尤其是她富有詩(shī)意和愛(ài)幻想的性 格。斯捷潘紐克給我們深度剖析了這個(gè)角色，讓我對(duì)人物的內(nèi)心世界捕捉得更加透徹。同時(shí)，他在指導(dǎo)我們的過(guò)程中會(huì)親身示范，對(duì)肢體和表情的要求標(biāo)準(zhǔn)特別高， 這使我們的表演水平得到了較快提升”。

國(guó)家大劇院與世界一流藝術(shù)院團(tuán)的一次次握手不僅把世界上的藝術(shù)經(jīng)典呈現(xiàn)到了中國(guó)觀眾面前，還用自身強(qiáng)大的推動(dòng)能量促進(jìn)世界各藝術(shù)院團(tuán)同中國(guó)的交 流與合作，為中國(guó)了解世界、世界了解中國(guó)搭建了嶄新平臺(tái)。陳平表示：“國(guó)家大劇院通過(guò)建立科學(xué)的歌劇體系，培養(yǎng)中國(guó)歌劇人才，創(chuàng)作中國(guó)題材的歌劇，不斷推 動(dòng)中國(guó)歌劇的發(fā)展。未來(lái)3年，大劇院還將有《冰山上的來(lái)客》《駱駝祥子》《長(zhǎng)征》《日出》等10余部中國(guó)原創(chuàng)歌劇問(wèn)世，而這將占據(jù)國(guó)家大劇院未來(lái)3年劇目 生產(chǎn)量的1/3。”可以預(yù)見(jiàn)，在經(jīng)過(guò)了一系列的藝術(shù)打磨、沉淀后，承載著“中國(guó)故事”、“中國(guó)聲音”的原創(chuàng)民族歌劇一定會(huì)傳播得更遠(yuǎn)，成為世界歌劇舞臺(tái)的 重要組成部分。

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